本文來源于新周刊，作者： 易米三升

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突然定檔，悄然上線，微博熱搜停更。在相當(dāng)不利的時機，以相當(dāng)?shù)驼{(diào)的開播姿態(tài)，《乘風(fēng)破浪的姐姐》首期節(jié)目上線12小時，播放量就突破了1.4億，并且熱度蔓延至資本市場，芒果超媒的股價當(dāng)日一度觸及漲停。

這不是任人pick的出道練習(xí)，而是“幾十年不能白干”的青春有“您”。“姐姐們”一出手，就證明了自己絕非“浪”得虛名。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》能夠大火，不止源于30位30+成名女星同臺自帶的話題流量。在稱呼“姐姐”一定要在前面加個“小”字的輿論環(huán)境下，節(jié)目對“年齡”和“女星”這兩個詞的組合呈現(xiàn)，不再像往常那么單一。對女性群體相關(guān)社會議題的觸及，也讓節(jié)目的立意顯得不那么淺薄，存在更多討論的空間。

“乘風(fēng)破浪”，是因為前路真的有風(fēng)有浪。/《乘風(fēng)破浪的姐姐》

有人乘風(fēng)，就有人跟風(fēng)。“姐姐們”剛獲得熱烈反響，關(guān)于“哥哥們”的討論立即被提起，甚至已經(jīng)有節(jié)目迅速跟進上線了。

有些事情，把性別一換，就完全是另外一回事了。在網(wǎng)友眼里，上了年紀的哥哥大部分不是身材油膩就是言行油膩，并且30歲以上的男明星不像同年齡的女星們那樣缺少舞臺，除了那種真的不行的，大多既不需要乘風(fēng)破浪，也不存在披荊斬棘。

無論是從單純的市場層面，還是一個綜藝所能引發(fā)的社會討論層面來說，《乘風(fēng)破浪的姐姐》作為一個好的開始，“哥哥們”不應(yīng)該，事實上也接不了它的下一棒。

找個三十九歲、出道十八年的哥哥來比比？/《乘風(fēng)破浪的姐姐》

一、關(guān)于年齡，姐姐比哥哥承受了太多

《乘風(fēng)破浪的姐姐》設(shè)置了一個非常重要的前提，年齡。同樣是30歲，對于在娛樂圈打拼的姐姐和哥哥來說，年齡背后的意義是完全不同的。

澎湃新聞在爬取2018年所有中國電視劇中的演員信息后，發(fā)現(xiàn)了這樣一個事實：在中國的電視熒幕上，50%的女演員都集中在20到30歲，而男演員只有三分之一處于該年齡段。含金量頗高的中國百億票房演員榜單上，則清一色都是中年男演員。

而在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，有25位藝人有過表演經(jīng)歷，其中只有不到一半的人，近三年平均每年能有一部新作品播出。

此外，女性角色形象的刻板單一，觀眾對男女演員不同的評價標(biāo)準(zhǔn)，是上面這些數(shù)據(jù)所展現(xiàn)不出的。周迅44歲演少女會被批裝嫩，鐘漢良45歲在戲里跟小姑娘談戀愛卻少有人提出異議。

實際上，女演員步入30歲，不論是業(yè)務(wù)能力還是人生經(jīng)驗，都開始進入相對成熟的階段，說是黃金時期也不為過。但與此對應(yīng)的，要么是30歲還要演假甜偶像劇，要么就是你到這個年紀，就該去演婆婆媽媽——在中國熒幕上，婆婆媽媽可是好久沒混上主角了，無論什么性格、什么價值觀，功能都是為兒女的戀愛助攻。

市場留給她們的機會越來越少，戲路越來越窄，舞臺越來越小。

　　即使拿到不同于以往的女性角色，也大多是扁平化、功能化，沒什么發(fā)揮空間的。還有幾個人記得海清演過《紅海行動》呢？

即便是國民度已經(jīng)很高的寧靜，最近幾年的代表作也寥寥無幾。她可以告訴自己“殺雞焉用牛刀”，推掉不合適的本子，拒絕沒有血肉的角色，自信自己就是一線演員。但更多女演員，年齡一“過”，就得半推半就地回歸家庭，最多參加幾檔親子類的真人秀，坐在堆滿鮮花和孩子玩具的背景板前，說些“孩子是最重要的”“他笑了就是幸福”之類的雞湯。

在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清現(xiàn)場呼吁導(dǎo)演制片們多給中生代女演員一些機會。她提到姚晨為了《送我上青云》的機會，親自擔(dān)任監(jiān)制；馬伊琍盛裝出席創(chuàng)投會不想錯過好本子；梁靜轉(zhuǎn)型制片人曲線救國，尋覓好角色。

她們在中生代女演員群體當(dāng)中，已經(jīng)算是業(yè)務(wù)能力過硬的佼佼者，連她們都要用盡各種方法才能獲得機會，可想而知其他女演員面臨著怎樣的職業(yè)困境。

更直白一點，她們其實是市場討喜度的佼佼者。海清的好媳婦兒、嚴母，姚晨的女強人，馬伊琍的北上廣標(biāo)簽……與其說是業(yè)務(wù)能力，不如說是長期角色選擇和個人形象，讓她們能夠在密不透風(fēng)的職業(yè)壁壘中，找到迎合了幾分市場需求的一線天。

中年女演員面臨的職業(yè)困境，跟她們的職業(yè)素養(yǎng)并沒有太大關(guān)系。

殺雞焉用牛刀？只怕是已經(jīng)沒什么人殺牛了。

陶虹在上《演員的誕生》時，不僅展現(xiàn)出優(yōu)秀的演技，還顯露了自己在分鏡、服裝以及導(dǎo)演方面的能力。但是這幾年她能接到的戲和資源，跟她老公徐崢比起來差了簡直不要太多。這些差距顯然不僅僅是業(yè)務(wù)能力造成的。

當(dāng)然，有人將此解釋為人家自己不想“那么拼”，這話可謂是性別困境議題中的萬金油，看似什么都能忽悠，卻完全經(jīng)不起琢磨。按照中年男星的標(biāo)準(zhǔn)，給這些女演員一個黃金制作團隊，給一個邏輯縝密、人設(shè)不崩的女性劇本，給一個沒有性騷擾和女性歧視的拍攝宣傳環(huán)境，你看她還想不想“那么拼”。

反觀近期跟風(fēng)的某檔“哥哥”節(jié)目里，那些嚷著成團夢想的男星們，與其說是因為年齡而失去了舞臺，不如說是業(yè)務(wù)能力跟不上自己的野心。

頻頻在各種晚會、綜藝、影視劇中出現(xiàn)的男星，覺得自己缺少一個“唱歌的舞臺”；靠著廣場舞曲狂刷存在感、還能拿到大片角色的男星，左三圈右三圈就受傷很脆弱了。

坐著輪椅上舞臺，表演時也要站起來的姐姐們。/《乘風(fēng)破浪的姐姐》

而乘風(fēng)破浪的姐姐們呢？聊起天來雖然說哭就哭，一旦進入營業(yè)狀態(tài)，加練、連軸轉(zhuǎn)都不帶抱怨一聲的，傷得一瘸一拐也能在舞臺上精準(zhǔn)走位。

她們真的在拼盡全力發(fā)光，因為跟同行的男性比起來，她們發(fā)光的機會，太難得了。她們沒有飯吃，餓著肚子，而相比之下那些嗷嗷叫著要關(guān)注的哥哥們，不過是因為自己只有白飯沒有肉吃而大呼委屈。

二、真實的風(fēng)浪不止是年齡，也不止在舞臺

姐姐們?nèi)鄙贆C會和舞臺，與國內(nèi)文娛市場的同質(zhì)化分不開。環(huán)境影響和資本的短視，讓那些得到驗證的模板作品被一再重復(fù)，滿屏的我愛他他愛她霸道總裁白蓮花，逼得觀眾鈍感且麻木，還討論什么故事、什么演技，不如吃瓜追星看八卦呢。

據(jù)統(tǒng)計，全球電影行業(yè)工作者中，女性監(jiān)制占比為19%，女性編劇為14%，而女性導(dǎo)演只有8%——女性話語權(quán)和視角的缺失，不是在熒幕上才出現(xiàn)，而是從整個產(chǎn)業(yè)的源頭就開始了。

青春不再的女演員們，除了冒著被吐槽的風(fēng)險扮嫩之外，只能接受神神叨叨的離異婦女、棒打鴛鴦的搞事婆婆，或是語重心長的催婚媽媽角色。

　　大女主的套路，要么“功成名就攜手愛人退隱江湖”，要么“位高權(quán)重懷念愛人孤獨終老”。/《甄嬛傳》

即便是由《甄嬛傳》開始興起的大女主戲，內(nèi)在順應(yīng)的仍然是男權(quán)邏輯那一套，所謂“大女主”，一切行為的因由來自男性，一切行為的結(jié)果同樣也由男性決定。女性獨特的情感、行為和社會經(jīng)驗，始終不配有姓名。

約翰·伯格在《觀看之道》中寫道：“男人看女人，女人看自己被看的樣子。這不僅決定了大多數(shù)男人和女人的關(guān)系，也決定了女人和自己的關(guān)系。”

影視里女性形象的固化與缺失，源于整個社會根深蒂固的對于女性的刻板印象。“白幼瘦、傻白甜、賢惠顧家”仍然是主流的女性審美。這種審美毫無疑問是從男性視角出發(fā)的，滿足男性對于女性三種主流的需求，而許許多多女性對此并不自知，在這種文化馴養(yǎng)下，一生都為迎合這種審美而努力。

乘風(fēng)破浪里的姐姐，至少還找到了一個舞臺，那些不漂亮、沒有錢，也并不獨立的凡人姐姐們，不僅沒法乘風(fēng)破浪，就連一點質(zhì)疑或不滿的聲音都發(fā)不出來。

金智英的一生，也是很多女性的一生。/《82年生的金智英》

2019年，一部《82年生的金智英》引發(fā)了大眾關(guān)于女性權(quán)益的熱議。金智英也是三十多歲，從出生到她自己生孩子，不管是家庭、工作還是生活，她一路上遭受了太多的不平等。她被環(huán)境要求著做出的犧牲，對很多普通女性而言，一點都不陌生。

《2020中國女性職場現(xiàn)狀調(diào)查報告》顯示，58.25%的女性遭遇過“應(yīng)聘過程中被問及婚姻生育狀況”，27%的女性遭遇了“求職時，用人單位限制崗位性別”。大多數(shù)職場女性都認為，生育是女性職業(yè)發(fā)展的主要瓶頸。

面對人生的舞臺，乘風(fēng)破浪對于姐姐里沉默的大多數(shù)而言，可能更多只是一種奢望，因為處于現(xiàn)實的深井中，連頭頂?shù)奶炜斩际遣煌暾模€妄談什么星辰大海。

三、哥哥們往后稍稍，先別湊姐姐的熱鬧

即便火爆全網(wǎng)、強勢出圈，我們也沒辦法要求一檔綜藝節(jié)目承載太多、實現(xiàn)太多。姐姐們可能也只是把節(jié)目當(dāng)作一個待業(yè)階段難得的曝光機會，就算能夠留下晉級乃至成團，對于自己的核心職業(yè)生涯有多少幫助，也未可知。

而對于節(jié)目組來說，借著姐姐們的勢頭，馬上把哥哥節(jié)目提上日程本也無可厚非。

一舉一動都是熱度，難怪哥哥們眼紅了

但為什么哥哥們這個時候跟進讓人如此反感呢？

倒不是說哥哥們真就不值得一看，只不過大家已經(jīng)受夠了義正辭嚴的“平等”大旗下，那些被視而不見的不平等。

就像在黑白人種權(quán)利嚴重不對等的情況下，人家說“Black lives matter”時，你非要接一句“All lives matter”一樣；就像《82年生的金智英》火了之后，《90年生的金志勛》廣為傳播一樣。

哥哥們可能需要關(guān)注，但姐姐們顯然更需要關(guān)注，重點是這個“更”字。《乘風(fēng)破浪的姐姐》作為一個現(xiàn)象級的綜藝，引發(fā)觀眾巨量討論，為女性議題開辟了一個話題空間，這是一個令人重新感受到希望的開始。

觀眾心之所向，是接下來能有立意更清晰、角度更深入、邊界更寬廣的女性節(jié)目出現(xiàn)，而不是為了蹭熱度，跟風(fēng)打造一個《邏輯懸浮的哥哥》，這只會讓本就噪音頗多的女性話題討論，被搶了好不容易才拿到的小小C位。

“女人是可以幫助女人的。”/《乘風(fēng)破浪的姐姐》

哥哥們個人可能不欠姐姐們什么，但承認自己作為現(xiàn)有體制受益者這一事實，需要的不過只是一點點換位思考而已。它甚至不要求你因此感到些許不安，只是希望你不要因此自得、自大甚至自憐，而已。

所以那些想要獲得更多舞臺的哥哥們，以及想要給哥哥們更多舞臺的人，請你們先往后稍稍，允許我們矯枉過正一下，把本該屬于姐姐們的舞臺，先還給她們再說。

文章標(biāo)題：都歇著，我不想看興風(fēng)作浪的哥哥
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