七古是什么意思

七古是古詩(shī)的一種。每篇句數(shù)不拘，每句七字。七言古體詩(shī)的省稱(chēng)從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅，《文章辨體序說(shuō)》認(rèn)為“七言古詩(shī)貴乎句語(yǔ)渾雄，格調(diào)蒼古”。但并非說(shuō)七古就是純七言的古詩(shī)，事實(shí)上，雜古也歸為七古，如陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，全篇無(wú)一句七言，但卻歸入七古。　　古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實(shí)除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長(zhǎng)短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩(shī)一般不另立一類(lèi)，而只歸入七古。甚至篇中完全沒(méi)有七字句，只要是長(zhǎng)短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類(lèi)法，是沒(méi)有什么理論根據(jù)的。簡(jiǎn)單的說(shuō),七、五是以詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)而言的。

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七古是什么意思

七言古風(fēng)，有別于七言格律，七言格律一般八句稱(chēng)七律，四句稱(chēng)七絕。不屬于格律詩(shī)范疇的七言古詩(shī)，稱(chēng)七古。

詩(shī)的五言、七律、五古、七古、絕句都是指什么？

都是指的詩(shī)體的分類(lèi)

2、七律即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱(chēng)，是一種詩(shī)的形式。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當(dāng)中不換韻。

3、五古是古代漢族詩(shī)歌體裁之一。

4、七古是古代中國(guó)詩(shī)歌體裁的一種。每篇句數(shù)不拘，每句七字。七言古體詩(shī)的省稱(chēng)。從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅，《文章辨體序說(shuō)》認(rèn)為"七言古詩(shī)貴乎句語(yǔ)渾雄，格調(diào)蒼古"。

5、絕句，又稱(chēng)截句、斷句、絕詩(shī)，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來(lái)的一種中國(guó)詩(shī)歌體裁，屬于近體詩(shī)的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、梁時(shí)代就已出現(xiàn)。陳代徐陵的《玉臺(tái)新詠》收有四首五言四句的詩(shī)，不知作者名字，題為"古絕句"。此時(shí)的絕句是指五言四句二韻的小詩(shī)，并不要求平仄和諧。絕的意思是"斷絕"，古人用四句一絕的四句詩(shī)來(lái)完成一個(gè)思想概念。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩(shī)興起以后才有的，要求平仄。古絕遠(yuǎn)在律詩(shī)出現(xiàn)以前就有了。

一、五言詩(shī)

五言詩(shī)是古典詩(shī)歌的主要形式，自建安以來(lái)就最為詩(shī)家所重視，如鐘嶸在《詩(shī)品序》中所說(shuō):五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也，因?yàn)檫@種詩(shī)歌體裁指事造形，窮情寫(xiě)物，最為詳切.而漢代恰為五言詩(shī)的成熟時(shí)期。正是在漢代，五言詩(shī)經(jīng)過(guò)數(shù)百年自在自為的發(fā)展，終于脫離了緣事而發(fā)以敘事為主，從屬于音樂(lè)歌舞的民間歌謠、樂(lè)府歌辭階段，而躍進(jìn)到重在個(gè)人抒情述志、具有獨(dú)立語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn)的文人創(chuàng)作軌道，從而為詩(shī)歌自覺(jué)走上繁榮昌盛、成就輝煌的新時(shí)期奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

五言詩(shī)的出現(xiàn)最早源于民間歌謠。大約在春秋末、戰(zhàn)國(guó)初，民歌中就已經(jīng)有了較之文繁而意少的四言體更便于容納雙音詞，以表現(xiàn)愈來(lái)愈豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活和人們內(nèi)心世界的五言體雛形。如《孟子·離婁上》所載楚地民歌《孺子歌》:滄浪之水清兮，可以濯我纓;滄浪之水濁兮，可以濯我足。

到秦代則已出現(xiàn)完全規(guī)整，而且隔句用韻，音節(jié)更為舒展協(xié)調(diào)的《長(zhǎng)城歌》。目前可以見(jiàn)到的漢代最早的五言體，是《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》張守節(jié)正義所引陸賈《楚漢春秋》的虞姬《和項(xiàng)王歌》:漢兵已略地，四方楚歌聲。大王意氣盡，賤妾何樂(lè)生!

此外，漢樂(lè)府清麗可喜的情歌《江南》:江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。

也被認(rèn)為是漢初的民歌。而像這樣優(yōu)美生動(dòng)悅娛耳目的民歌，在武帝時(shí)被采入樂(lè)府后，必然會(huì)引起文人的注意，并有意識(shí)地模仿、學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在看來(lái)以音樂(lè)歌舞侍奉皇帝的倡優(yōu)先行動(dòng)起來(lái)了，李延年就有一首著名的《李夫人歌》:北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得。

五言詩(shī)代表作

1、《飲酒·其五》

魏晉：陶淵明

結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。

問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

2、《靜夜思》

唐代：李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

3、《北征》

唐代：杜甫

北歸至鳳翔，墨制放往鄜州作。

皇帝二載秋，閏八月初吉。杜子將北征，蒼茫問(wèn)家室。

維時(shí)遭艱虞，朝野少暇日。顧慚恩私被，詔許歸蓬蓽。

拜辭詣闕下，怵惕久未出。雖乏諫諍姿，恐君有遺失。

君誠(chéng)中興主，經(jīng)緯固密勿。東胡反未已，臣甫憤所切。

揮涕戀行在，道途猶恍惚。乾坤含瘡痍，憂虞何時(shí)畢。

靡靡逾阡陌，人煙眇蕭瑟。所遇多被傷，呻吟更流血。

回首鳳翔縣，旌旗晚明滅。前登寒山重，屢得飲馬窟。

邠郊入地底，涇水中蕩潏。猛虎立我前，蒼崖吼時(shí)裂。

菊垂今秋花，石戴古車(chē)轍。青云動(dòng)高興，幽事亦可悅。

山果多瑣細(xì)，羅生雜橡栗。或紅如丹砂，或黑如點(diǎn)漆。

雨露之所濡，甘苦齊結(jié)實(shí)。緬思桃源內(nèi)，益嘆身世拙。

坡陀望鄜畤，巖谷互出沒(méi)。我行已水濱，我仆猶木末。

鴟鳥(niǎo)鳴黃桑，野鼠拱亂穴。夜深經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)，寒月照白骨。

潼關(guān)百萬(wàn)師，往者散何卒。遂令半秦民，殘害為異物。

況我墮胡塵，及歸盡華發(fā)。經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)。

慟哭松聲回，悲泉共幽咽。平生所嬌兒，顏色白勝雪。

見(jiàn)耶背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補(bǔ)綻才過(guò)膝。

海圖坼波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在裋褐。

老夫情懷惡，嘔泄臥數(shù)日。那無(wú)囊中帛，救汝寒凜栗。

粉黛亦解苞，衾裯稍羅列。瘦妻面復(fù)光，癡女頭自櫛。

學(xué)母無(wú)不為，曉?shī)y隨手抹。移時(shí)施朱鉛，狼藉畫(huà)眉闊。

生還對(duì)童稚，似欲忘饑渴。問(wèn)事競(jìng)挽須，誰(shuí)能即嗔喝。

翻思在賊愁，甘受雜亂聒。新歸且慰意，生理焉能說(shuō)。

至尊尚蒙塵，幾日休練卒。仰觀天色改，坐覺(jué)祆氣豁。

陰風(fēng)西北來(lái)，慘澹隨回鶻。其王愿助順，其俗善馳突。

送兵五千人，驅(qū)馬一萬(wàn)匹。此輩少為貴，四方服勇決。

所用皆鷹騰，破敵過(guò)箭疾。圣心頗虛佇，時(shí)議氣欲奪。

伊洛指掌收，西京不足拔。官軍請(qǐng)深入，蓄銳何俱發(fā)。

此舉開(kāi)青徐，旋瞻略恒碣。昊天積霜露，正氣有肅殺。

禍轉(zhuǎn)亡胡歲，勢(shì)成擒胡月。胡命其能久，皇綱未宜絕。

憶昨狼狽初，事與古先別。奸臣竟菹醢，同惡隨蕩析。

不聞夏殷衰，中自誅褒妲。周漢獲再興，宣光果明哲。

桓桓陳將軍，仗鉞奮忠烈。微爾人盡非，于今國(guó)猶活。

凄涼大同殿，寂寞白獸闥。都人望翠華，佳氣向金闕。

園陵固有神，掃灑數(shù)不缺?；突吞跇I(yè)，樹(shù)立甚宏達(dá)。

4、《游子吟》

游子吟

唐代：孟郊

慈母手中線，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。

二、七律詩(shī)

詩(shī)體概說(shuō)詩(shī)體的分類(lèi)，是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。只就一般的看法，簡(jiǎn)單地談?wù)劃h魏六朝和唐宋的詩(shī)體。

漢魏六朝詩(shī)，一般稱(chēng)為古詩(shī)，其中包括漢魏樂(lè)府古辭、南北朝樂(lè)府民歌，以及這個(gè)時(shí)期的文人詩(shī)。樂(lè)府本是官署的名稱(chēng)。樂(lè)府歌辭是由樂(lè)府機(jī)關(guān)采集，并為它配上樂(lè)譜，以便歌唱的?！段男牡颀垺?lè)府》篇說(shuō):"凡樂(lè)辭曰詩(shī)，詩(shī)聲曰歌。"由此可以看出詩(shī)、歌、樂(lè)府這三個(gè)概念之間的關(guān)系:詩(shī)指的是詩(shī)人所作的歌辭，歌指的是和詩(shī)相配合的樂(lè)曲，樂(lè)府則兼指二者而言。后來(lái)襲用樂(lè)府舊題或摹仿樂(lè)府體裁寫(xiě)的作品，雖然沒(méi)有配樂(lè)，也稱(chēng)為樂(lè)府。中唐時(shí)白居易等掀起一個(gè)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)新題，寫(xiě)時(shí)事，因而叫作新樂(lè)府。

唐以后的詩(shī)體，從格律上看，大致可分為近體詩(shī)和古體詩(shī)兩類(lèi)。近體詩(shī)又叫今體詩(shī)，它有一定的格律。古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩(shī)的作法寫(xiě)的，形式比較自在，不受格律的束縛。

從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī)。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以通常只分五言、七言?xún)深?lèi)。五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五古;七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五律，限制八句四十字;七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七律，限定八句五十六字。超過(guò)八句的叫長(zhǎng)律，又叫排律。長(zhǎng)律一般都是五言詩(shī)。只有四句的叫絕句;五絕共二十個(gè)字，七絕共二十八個(gè)字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱(chēng)，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

四個(gè)基本句式

平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱(chēng)之為平仄腳;

仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱(chēng)之為仄平腳;

仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱(chēng)之為仄仄腳;

平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱(chēng)之為平平腳。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。

七律詩(shī)代表作

1、《錢(qián)塘湖春行》

唐·白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

2、《長(zhǎng)征》

毛澤東

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。

五嶺逶迤(wēiyí)騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。

3、《客至》

唐·杜甫

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。

花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。

盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯！

4、《黃鶴樓》

唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

5、《錦瑟》

唐·李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

三、五古

《唐詩(shī)三百首》的編者把詩(shī)分為古詩(shī)、律詩(shī)、絕句三類(lèi)，又在這三類(lèi)中都附有樂(lè)府一類(lèi)；古詩(shī)、律詩(shī)、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。

從格律上看，詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)，還有很少見(jiàn)的六言詩(shī)。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以一般詩(shī)集只分為五言、七言?xún)深?lèi)。

古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的。在唐人看來(lái)，從《詩(shī)經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩(shī)體，也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩(shī)人們所寫(xiě)的古體詩(shī)，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩(shī)的格律的束縛。我們可以說(shuō)，凡不受近體詩(shī)格律的束縛的，都是古體詩(shī)。

近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。由于格律很?chē)?yán)，所以稱(chēng)為律詩(shī)。律詩(shī)有以下四個(gè)特點(diǎn)：

a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

b.押平聲韻；

c.每句的平仄都有規(guī)定；

d.每篇必須有對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定。

有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為排律，排律自然也是近體詩(shī)。排律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書(shū)詩(shī)一百韻寄微之》，就是一千字。這種律詩(shī)除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗。

絕句比律詩(shī)的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類(lèi)。

古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩(shī)平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩(shī)一類(lèi)。

律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩(shī)。這可以歸入近體詩(shī)②。

總括起來(lái)說(shuō)：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī)，而律詩(shī)（包括排律）則屬于近體詩(shī)。樂(lè)府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。

五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五古，七言古詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古；五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五律，七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七律；五言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)五絕，七言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)七絕。

古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實(shí)除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長(zhǎng)短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩(shī)一般不另立一類(lèi)，而只歸入七古。甚至篇中完全沒(méi)有七字句，只要是長(zhǎng)短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類(lèi)法，是沒(méi)有什么理論根據(jù)的。

簡(jiǎn)單的說(shuō),七、五是以詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)而言的。律詩(shī)的限制比較嚴(yán)格，而古體詩(shī)的限制比較松。?

五古代表作

1、《月下獨(dú)酌》

唐·李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

2、《長(zhǎng)干行》

唐·李白

妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪（yànyù）堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門(mén)前遲（zhì）行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

3、《望岳》

唐·杜甫

岱(dài)宗夫(fú)如何?齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生層云，決眥(zì)入歸鳥(niǎo)。

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

4、《佳人》

唐·杜甫

絕代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。

官高何足論，不得收骨肉。

世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。

夫婿輕薄兒，新人美如玉。

合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。

但見(jiàn)新人笑，哪聞舊人哭。

在山泉水清，出山泉水濁。

侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。

摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

四、七古全稱(chēng)七言古體詩(shī)

古體詩(shī)類(lèi)分五言古詩(shī)、七言古詩(shī)、雜言古詩(shī)三個(gè)欄目。專(zhuān)門(mén)列出古體詩(shī)組，意與律詩(shī)(近體詩(shī))進(jìn)行區(qū)分。古體詩(shī)不依律詩(shī)的平仄、粘、對(duì)、韻式等規(guī)定，句數(shù)也無(wú)定數(shù)。

五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五古，七言古詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七古;五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)五律，七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)七律;五言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)五絕，七言絕句簡(jiǎn)稱(chēng)七絕。

雜言古詩(shī)指每句字?jǐn)?shù)不為五、七言(如四言、六言等)的古體詩(shī)。雜言古詩(shī)除包括每句字?jǐn)?shù)一致的古體詩(shī)外，還包含句中字?jǐn)?shù)不一致的古體詩(shī)。

古體詩(shī)與"近體"相對(duì)而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成以前，除楚辭體外的各種詩(shī)歌體裁，也稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)。古體詩(shī)格律比較自由，不拘對(duì)仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長(zhǎng)短不限。

句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體。五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱(chēng)"五古"、"七古"。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類(lèi)。漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)原是配合音樂(lè)的，有歌、行、曲、辭等。

唐人摹仿前代樂(lè)府而作，有沿用樂(lè)府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫"三吏"、"三別"、白居易《新樂(lè)府》都已不合樂(lè)，實(shí)屬古體詩(shī)范圍。另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱(chēng)"古絕句"，唐時(shí)也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩(shī)一種。

七古代表作

1、《燕歌行》

三國(guó)-魏:曹丕

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

群燕辭歸雁南翔，念君客游多思腸。

慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?

賤妾煢煢守空房，憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長(zhǎng)。

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁?

2、《搗衣篇》

唐·劉希夷

秋天瑟瑟夜漫漫，夜白風(fēng)清玉露漙。燕山游子衣裳薄，

秦地佳人閨閣寒。欲向樓中縈楚練，還來(lái)機(jī)上裂齊紈。

攬紅袖兮愁徙倚，盼青砧兮悵盤(pán)桓。盤(pán)桓徙倚夜已久，

螢火雙飛入簾牖。西北風(fēng)來(lái)吹細(xì)腰，東南月上浮纖手。

此時(shí)秋月可憐明，此時(shí)秋風(fēng)別有情。君看月下參差影，

為聽(tīng)莎間斷續(xù)聲。絳河轉(zhuǎn)兮青云曉，飛鳥(niǎo)鳴兮行人少。

攢眉緝縷思紛紛，對(duì)影穿針魂悄悄。聞道還家未有期，

誰(shuí)憐登隴不勝悲。夢(mèng)見(jiàn)形容亦舊日，為許裁縫改昔時(shí)。

緘書(shū)遠(yuǎn)寄交河曲，須及明年春草綠。莫言衣上有斑斑，

只為思君淚相續(xù)。

3、《將進(jìn)酒》

唐·李白

君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。

與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，

與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

五、絕句

按照詩(shī)歌格律，絕句分為律絕和古絕，律絕是律詩(shī)興起以后才出現(xiàn)的，古絕遠(yuǎn)在律詩(shī)出現(xiàn)以前就有了。南朝陳代的徐陵主編《玉臺(tái)新詠》就有"古絕句"的名稱(chēng)。但這種絕句雖然押韻，而相對(duì)來(lái)說(shuō)平仄(zè)較為自由，或者可以說(shuō)有些詩(shī)人不愿受格律的約束。在律絕盛行以后，古絕句仍然被沿用發(fā)展下來(lái)。古絕句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常見(jiàn)。

特點(diǎn)

律絕

律絕跟律詩(shī)一樣，依照律句的平仄，講究粘對(duì)、押韻。

絕句按字?jǐn)?shù)分:五言絕句及七言絕句。

五絕

(1)平起式兩字壓韻

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(2)仄起式兩字壓韻

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

(3)平起式三字壓韻

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

(4)仄起式三字壓韻

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

七絕

(1)仄起式兩字壓韻

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(2)平起式兩字壓韻

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

(3)仄起式三字壓韻

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

(4)平起式三字壓韻

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

五絕中

除了"平平仄仄平"沒(méi)有字是可平可仄(防孤平)，

其他句式都是第一字可平可仄。

七絕中

除了"仄仄平平仄仄平"的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。

注:句末是平的字要押韻。

跟律詩(shī)一樣，五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn)，七言絕句首句以入韻為常見(jiàn);五言絕句以仄起為常見(jiàn)，七言絕句以平起為常見(jiàn)。

律絕必須依照韻書(shū)的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。

律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲;七言"仄仄平平仄仄平"第三個(gè)用了仄聲，則第五字必須是平聲。

如果用對(duì)仗，往往用在首聯(lián)。如蘇軾的《飲湖上初晴后雨》是在首聯(lián)用對(duì)仗的，

但是，尾聯(lián)用對(duì)仗，也不是少見(jiàn)的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯(lián)用對(duì)仗的。

首尾兩聯(lián)都用對(duì)仗，也就是全篇用對(duì)仗，也不是少見(jiàn)的。如王之渙的《登鸛雀樓》是全篇用對(duì)仗的。

有人說(shuō)，絕句就是截取律詩(shī)的四句，這話如果用來(lái)解釋絕句的名稱(chēng)的來(lái)源，那是不對(duì)的，但是以平仄對(duì)仗而論，絕句確是截取律詩(shī)的四句:或截取前后二聯(lián)，不用對(duì)仗;或截取中二聯(lián)，全用對(duì)仗;或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對(duì)仗;或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對(duì)仗。

折疊古絕

古絕既然是和律絕對(duì)立的，它就是不受律詩(shī)格律束縛的。它是古體詩(shī)的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕:

⑴用仄韻(但這有爭(zhēng)議，有很多學(xué)者詩(shī)人認(rèn)為律絕的標(biāo)準(zhǔn)是粘對(duì)律句，與韻的平仄無(wú)關(guān));

⑵不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。當(dāng)然有些古絕是兩種情況都具備的。

如果不用律句，只能算是古絕。五言古絕比較常見(jiàn)，七言古絕比較少見(jiàn)。

古絕和律絕的界限并不十分清楚的，因?yàn)樵诼稍?shī)興起以后，即使寫(xiě)古絕，也不能完全不受律句的影響。

①依平仄類(lèi)型來(lái)看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。

五言平起式相當(dāng)少見(jiàn)，七言仄起式比平起式稍少些。

②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見(jiàn)的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見(jiàn)的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點(diǎn)也與律詩(shī)相同。

絕句代表作

1、《早發(fā)白帝城》

唐·李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

2、《絕句》

北宋·楊樸

昨夜西風(fēng)爛漫秋，今朝東岸獨(dú)垂鉤。

紫袍不識(shí)衰衣客，曾對(duì)君王十二旒。

3、《絕句四首》

唐·杜甫

《四首(其一)》

堂西長(zhǎng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。

《四首(其二)》

欲作魚(yú)梁云復(fù)湍，因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

《四首(其三)》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

《四首(其四)》

藥條藥甲潤(rùn)青青，色過(guò)棕亭入草亭。

苗滿(mǎn)空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形。

"描寫(xiě)江南美景的詩(shī)句"

泊船瓜洲

年代：【宋】作者：【王安石】體裁：【七絕】類(lèi)別：【羈旅】

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

江南逢李龜年

年代：【唐】作者：【杜甫】體裁：【七絕】

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

澡蘭香淮安重午

年代：【宋】作者：【吳文英】體裁：【詞】

盤(pán)絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺(jué)。銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。為當(dāng)時(shí)、曾寫(xiě)榴裙，傷心紅綃褪萼。黍夢(mèng)光陰漸老，汀洲煙箬。莫唱江南古調(diào)，怨抑難招，楚江沈魄。薰風(fēng)燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。念秦樓、也擬人歸，應(yīng)翦菖浦自酌。但悵望、一屢新蟾，隨人天角。

鶯啼序

年代：【宋】作者：【吳文英】體裁：【詞】

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓彷佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘澹塵土。危亭望極，草色天涯，吹鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，?鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

書(shū)室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長(zhǎng)

年代：【宋】作者：【陸游】

美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。

重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，風(fēng)高時(shí)送雁聲過(guò)。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

江南

年代：【漢】作者：【漢無(wú)名氏】體裁：【樂(lè)府】

江南可采蓮，蓮葉何田田。

魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，

魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。

贈(zèng)范曄

年代：【南北朝】作者：【陸凱】

折花逢驛使，寄與隴頭人。

江南無(wú)所有，聊寄一枝春。

菩薩蠻

年代：【唐】作者：【韋莊】體裁：【詞】

人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)

雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

江南曲

年代：【南北朝】作者：【柳惲】

汀洲采白蘋(píng)，日落江南春。

洞庭有歸客，瀟湘逢故人。

故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。

不道新知樂(lè)，只言行路遠(yuǎn)。

楊花曲

年代：【南北朝】作者：【湯惠休】

葳蕤華結(jié)情，婉轉(zhuǎn)風(fēng)含思。

掩涕守春心，折蘭還自遺。

江南相思引，多嘆不成音。

黃鶴西北去，銜我千里心。

深堤下生草，高城上入云。

春人心生思，思心常為君。

南湖春早

年代：【唐】作者：【白居易】體裁：【七律】

風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。

亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。

翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。

不道江南春不好，年年衰病減心情。

春夢(mèng)

年代：【唐】作者：【岑參】體裁：【七古】

洞房昨夜春風(fēng)起，故人尚隔湘江水。

枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數(shù)千里。

謁金門(mén)

年代：【宋】作者：【陳克】體裁：【詞】

愁脈脈。目斷江南江北。煙樹(shù)重重芳信隔。小樓山幾尺。細(xì)草孤云斜日。一向弄晴天色。簾外落花飛不得。東風(fēng)無(wú)氣力。

江鄉(xiāng)故人偶集客舍

年代：【唐】作者：【戴叔倫】體裁：【五律】

天秋月又滿(mǎn)，城闕夜千重。

還作江南會(huì)，翻疑夢(mèng)里逢。

風(fēng)枝驚暗鵲，露草覆寒蛩。

羈旅長(zhǎng)堪醉，相留畏曉鐘。

菩薩蠻

年代：【唐】作者：【馮延巳】體裁：【詞】

沉沉朱戶(hù)橫金鎖，

紗窗月影隨花過(guò)。

燭淚欲闌干，

落梅生晚寒。

寶釵橫翠鳳，

千里香屏夢(mèng)。

云雨已荒涼，

江南春草長(zhǎng)。

夢(mèng)江南

年代：【唐】作者：【皇甫松】體裁：【詞】

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢(mèng)江南梅熟日，

夜船吹笛雨蕭蕭。

人語(yǔ)驛邊橋。

青玉案

年代：【唐】作者：【李煜】體裁：【詞】

梵宮百尺同云護(hù)，

漸白滿(mǎn)蒼苔路。

破臘梅花□早露。

銀濤無(wú)際，玉山萬(wàn)里，

寒罩江南樹(shù)。

鴉啼影亂天將暮，

海月纖痕映煙霧。

修竹低垂孤鶴舞。

楊花風(fēng)弄，鵝毛天剪，

總是詩(shī)人誤。

踏歌詞

年代：【唐】作者：【劉禹錫】體裁：【樂(lè)府】

日暮江南聞竹枝，

南人行樂(lè)北人悲。

自從雪里唱新曲，

直到三春花盡時(shí)。

古別離

年代：【唐】作者：【韋莊】

晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。

更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。

菩薩蠻

年代：【唐】作者：【韋莊】體裁：【詞】

如今卻憶江南樂(lè)，

當(dāng)時(shí)年少春衫薄。

騎馬倚斜橋，

滿(mǎn)樓紅袖招。

翠屏金屈曲，

醉入花叢宿。

此度見(jiàn)花枝，

白頭誓不歸。

玉樓春

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

紅綃學(xué)舞腰肢軟，旋織舞衣宮樣染。

織成云外雁行斜，染作江南春水淺。

露桃宮里隨歌管，—曲霓裳紅日晚。

歸來(lái)雙袖酒成痕，小字香箋無(wú)意展。

菩薩蠻

年代：【唐】作者：【溫庭筠】體裁：【詞】

寶函鈿雀金鸚鵬，

沉香閽上吳山碧。

楊柳又如絲，

驛橋春雨時(shí)。

畫(huà)樓音信斷，

芳草江南岸。

鸞鏡與花枝，

此情誰(shuí)得知。

玉蝴蝶

年代：【唐】作者：【溫庭筠】體裁：【詞】

秋風(fēng)凄切傷離，

行客未歸時(shí)。

塞外草先衰，

江南雁到遲。

芙蓉凋嫩臉，

楊柳墮新眉。

搖落使人悲，

斷腸誰(shuí)得知。

江南春

年代：【宋】作者：【寇準(zhǔn)】體裁：【詞】

波渺渺，柳依依，

孤村芳草遠(yuǎn)，

斜日杏花飛。

江南春盡離腸斷，

蘋(píng)滿(mǎn)汀洲人未歸。

迷神引

年代：【宋】作者：【柳永】體裁：【詞】

一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。

孤城暮角，引胡笳怨。

水茫茫，平沙雁，旋驚散。

煙斂寒林簇，畫(huà)屏展。

天際遙山小，黛眉淺。

舊賞輕拋，到此成游宦。

覺(jué)客程勞，年光晚。

異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索、當(dāng)愁眼。

帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。

芳草連空闊，殘照滿(mǎn)。

佳人無(wú)消息，斷云遠(yuǎn)。

洞仙歌

年代：【宋】作者：【蘇軾】體裁：【詞】

江南臘盡，

早梅花開(kāi)后，

分付新春與垂柳。

細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，

仍更是、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔，

盡日無(wú)人，

誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴畫(huà)？

斷腸是飛絮時(shí)，

綠葉成陰，

無(wú)個(gè)事、一成消瘦。

又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，

便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

水調(diào)歌頭黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺

年代：【宋】作者：【蘇軾】體裁：【詞】

落日繡簾卷，亭下水連空。

知君為我新作，窗戶(hù)濕青紅。

長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。

認(rèn)得醉翁語(yǔ)，山色有無(wú)中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。

忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。

堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。

一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。

題西太一宮壁

年代：【宋】作者：【王安石】體裁：【詞】

柳葉鳴蜩綠暗，

荷花落日紅酣。

三十六陂春水，

白頭想見(jiàn)江南。

卜算子送鮑浩然之浙東

年代：【宋】作者：【王觀】體裁：【詞】

水是眼波橫，[1]

山是眉峰聚。[2]

欲問(wèn)行人去那邊，

眉眼盈盈處。[3]

才始送春歸，

又送君歸去。

若到江南趕上春，

千萬(wàn)和春住。

蝶戀花

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

金剪刀頭芳意動(dòng)，

彩蕊開(kāi)時(shí)，不怕朝寒重。

晴雪半消花□□，曉?shī)y呵盡香酥凍。

十二樓中雙翠鳳，

縹緲歌聲，記得江南弄。

醉舞春風(fēng)誰(shuí)可共，秦云已有鴛屏夢(mèng)。

蝶戀花

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

夢(mèng)入江南煙水路，

行盡江南，不與離人遇。

睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。

欲盡此情書(shū)尺素，

浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。

卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

蝶戀花

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

千葉早梅夸百媚，

笑面凌寒，內(nèi)樣妝先試。

月臉冰肌香細(xì)膩，風(fēng)流新稱(chēng)東君意。

—捻年光春有味，

江北江南，更有誰(shuí)相比。

橫玉聲中吹滿(mǎn)地，好枝長(zhǎng)恨無(wú)人寄。

胡搗練

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

小亭初報(bào)一枝梅，

惹起江南歸興。

搖蹼玉溪風(fēng)景，

水漾橫斜影。

異香直到醉鄉(xiāng)中，

醉后還因香醒。

好是玉容相并，

人與花爭(zhēng)瑩。

留春令

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

畫(huà)屏天畔，夢(mèng)回依約，

十洲云水。

手捻紅箋寄人書(shū)，

寫(xiě)無(wú)限、傷春事。

別浦高樓曾漫倚，

對(duì)江南千里。

樓下分流水聲中，

有當(dāng)日、憑高淚。

菩薩蠻

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

江南未雪梅花白，

憶梅人是江南客。

猶記舊相逢，

淡煙微月中。

玉容長(zhǎng)有信，

一笑歸來(lái)近。

懷遠(yuǎn)上樓時(shí)，

晚云和雁低。

清商怨

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

庭花香信尚淺，最玉樓先暖。

夢(mèng)覺(jué)春衾，江南依舊遠(yuǎn)。

回紋錦字暗剪，

漫寄與、也應(yīng)歸晚。

要問(wèn)相思，天涯猶自短。

生查子

年代：【宋】作者：【晏幾道】體裁：【詞】

春從何處歸，

試向溪邊問(wèn)。

岸柳弄嬌黃，

隴麥回青潤(rùn)。

多情美少年，

屈指芳菲近。

誰(shuí)寄嶺頭梅，

來(lái)報(bào)江南信。

少年游

年代：【宋】作者：【楊億】體裁：【詞】

江南節(jié)物，水昏云淡，飛雪滿(mǎn)前村。

千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。

壽陽(yáng)妝罷，冰姿玉態(tài)，的的寫(xiě)天真。

等閑風(fēng)雨又紛紛，更忍向、笛中聞。

滿(mǎn)庭芳夏日溧水無(wú)想山作

年代：【宋】作者：【周邦彥】體裁：【詞】

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹(shù)清園。

地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。

人靜鳥(niǎo)鳶自樂(lè)，小橋外、新淥濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，漂流翰海，來(lái)寄修椽。

且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。

憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

解連環(huán)

年代：【宋】作者：【周邦彥】體裁：【詞】

怨懷無(wú)托。嗟情人斷絕，信音遼邈。

縱妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。

燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。

想移根換葉，盡是舊時(shí)手種紅藥。

汀州漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。

漫記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑言閑語(yǔ)，待總燒卻。

水驛春回，望寄我江南梅萼。

棄今生、對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。

憶秦娥

年代：【宋】作者：【范成大】

樓陰缺，欄桿影臥東廂月。

東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。

隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。

燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。

憶王孫

年代：【宋】作者：【姜夔】體裁：【詞】

冷紅葉葉下塘秋。長(zhǎng)與行云共一舟。零落江南不自由。兩綢繆。料得吟鸞夜夜愁。

卜算子

年代：【宋】作者：【張孝祥】體裁：【詞】

雪月最相宜，梅雪都清絕。去歲江南見(jiàn)雪時(shí)，月底梅花發(fā)。今歲早梅開(kāi)，依舊年時(shí)月。冷艷孤光照眼明，只欠些兒雪。

詩(shī)的五言，七律，五古，七古，絕句，都是指什么??？

五言絕句是漢族詩(shī)歌體裁之一，屬于絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，屬于近體詩(shī)范疇。有仄起、平起二格。此體源于漢代樂(lè)府小詩(shī)，深受六朝漢族民歌影響。到了唐代與近體律詩(shī)如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩(shī)壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫(huà)圖，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見(jiàn)大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有李白的《靜夜思》、柳宗元的《江雪》、王維的《鳥(niǎo)鳴澗》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長(zhǎng)卿的《送靈澈上人》等。

七言律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)等進(jìn)一步發(fā)展，成熟于杜甫。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，律詩(shī)由八句組成，七字句的稱(chēng)七言律詩(shī)。每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。

五言古詩(shī)是漢、魏時(shí)期形成的一種新詩(shī)體。它沒(méi)有一定的格律，不限長(zhǎng)短，不講平仄，用韻也相當(dāng)自由，但每句五個(gè)字的句式卻是固定不變的。因?yàn)樗炔煌跐h代樂(lè)府歌辭，也不同于唐代的近體律詩(shī)和絕句，故稱(chēng)五言古詩(shī)。唐代的五言古詩(shī)雖源于漢、魏，但決不因襲模擬，呈現(xiàn)出自己的面貌，具有鮮明的時(shí)代特色。

七言古體詩(shī)：也稱(chēng)為七古，為古體詩(shī)的一種，是與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。其特點(diǎn)是：形式比較自由，不受格律的束縛；不拘對(duì)仗、平仄、押韻寬；除七言的柏梁體句句押韻外，一般都是隔句押韻，韻腳可平可仄，亦可換韻；篇幅長(zhǎng)短不限，句子可以整齊劃七言；也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體，雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類(lèi)。

絕句，又稱(chēng)截句、斷句、絕詩(shī)，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來(lái)的一種漢族詩(shī)歌體裁，屬于近體詩(shī)的一種形式。絕句一詞最早在南朝的齊、梁時(shí)代就已出現(xiàn)。陳代徐陵的《玉臺(tái)新詠》收有四首五言四句的詩(shī)，不知作者名字，題為“古絕句”。此時(shí)的絕句是指五言四句二韻的小詩(shī)，并不要求平仄和諧。絕的意思是“斷絕”，古人用四句一絕的四句詩(shī)來(lái)完成一個(gè)思想概念。絕句分為律絕和古絕。律絕是律詩(shī)興起以后才有的，要求平仄。古絕遠(yuǎn)在律詩(shī)出現(xiàn)以前就有了。

七古送縱宇一郎東行

七古·送縱宇一郎東行

云開(kāi)衡岳積陰止，

天馬鳳凰春樹(shù)里。

年少崢嶸屈賈才，

山川奇氣曾鐘此。

君行吾為發(fā)浩歌，

鯤鵬擊浪從茲始。

洞庭湘水漲連天，

艟艨巨艦直東指。

無(wú)端散出一天愁，

幸被東風(fēng)吹萬(wàn)里。

丈夫何事足縈懷，

要將宇宙看稊米。

滄海橫流安足慮，

世事紛紜從君理。

管卻自家身與心，

胸中日月常新美。

諸公碌碌皆余子。

平浪宮前友誼多，

崇明對(duì)馬衣帶水。

東瀛濯?jiǎng)τ袝?shū)還，

我返自崖君去矣。

1918年春

【譯詩(shī)】

白云亮出了南岳衡山積壓的陰雨已消散，

群峰間的天馬山鳳凰山都沉浸在春天的樹(shù)木里。

少年英雄心懷屈原賈誼之才華，

山河的靈氣曾鐘情于湘楚大地。

我將高歌一曲為我的朋友遠(yuǎn)行送別，

鯤鵬展翅擊水就要從今天開(kāi)始。

洞庭湖湘江水連袂高漲水連天，

大型巨艦正要往東邊直接進(jìn)發(fā)。

不知怎的滿(mǎn)天愁?lèi)灝?dāng)空漫卷，

幸好被萬(wàn)里東風(fēng)吹得全無(wú)了影蹤。

大丈夫豈能有事縈懷于心牽牽絆絆，

應(yīng)該放眼全球視宇宙為一粒稊米。

天下動(dòng)蕩哪里值得左顧右慮，

紛繁的人間大事任憑我友來(lái)料理。

首先要穩(wěn)得自己的身心，

胸中的萬(wàn)千風(fēng)云才能永保新與美。

從有名的人物到如今已有五百年了，

而這些人卻碌碌無(wú)為只剩下我們這群英杰。

在平浪宮前為友餞行飽含著多少情誼，

自成都的崇明到日本的對(duì)馬僅一衣帶水。

我友去日本鍛煉并書(shū)信往還，

我送友終須一別而友已去遠(yuǎn)。

【賞析】

毛主席這首送友人東行去日本的送別詩(shī)，多為友人鼓氣并以雄偉之胸懷給友人以殷殷勉勵(lì)；其中許多話雖是對(duì)朋友說(shuō)，其本質(zhì)上亦是對(duì)自己說(shuō)的。此詩(shī)直抒胸臆，充分體現(xiàn)了毛主席年輕時(shí)巨人般的襟懷以及“風(fēng)華正茂”的英邁之氣，大大超越了一般意義上的送別之詩(shī)。

詩(shī)中的縱宇一郎是羅章龍先生早年的化名。羅章龍是湖南瀏陽(yáng)人，毛主席青年時(shí)代的朋友，也是新民學(xué)會(huì)會(huì)員。

當(dāng)時(shí)（即1918年春）新民學(xué)會(huì)大部分會(huì)員面臨畢業(yè)后的去向問(wèn)題，許多青年都傾向于出國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)，而且那時(shí)赴日留學(xué)之風(fēng)頗盛，因此毛澤東與新民學(xué)會(huì)干事會(huì)也派羅章龍等人去日本。為送友人遠(yuǎn)行，學(xué)會(huì)在長(zhǎng)沙北門(mén)外的平浪宮舉行聚餐餞行，毛澤東以“二十八畫(huà)生”（“毛澤東”三字，繁體字共二十八畫(huà)）的筆名作這首《七古》相贈(zèng)，為朋友遠(yuǎn)行慨發(fā)浩歌，并以此互為勉勵(lì)。

此詩(shī)一開(kāi)篇二句就為我們描繪了一幅楚湘大地的春景圖，連日積蓄的陰云終于被一片碧空蕩開(kāi)，岳麓山諸峰亮出了青朗高華的姿容，其中天馬山、鳳凰山也裹在深春的碧綠中，祖國(guó)江山在蓬勃春華里讓大家也感到欣喜。

接下來(lái)二句寫(xiě)湖南人杰地靈，英才輩出。先以一句“年少崢嶸屈賈才”贊友人，接著指出屈原、賈誼也都出自湘楚這個(gè)靈秀之地。清代曾國(guó)藩在題湘鄉(xiāng)東皋書(shū)院聯(lián)時(shí)稱(chēng)：“漣水湘山俱有靈，其秀氣必鐘英哲。”而今長(zhǎng)沙岳麓書(shū)院門(mén)聯(lián)仍是二聯(lián)：“惟楚有才，于斯為盛?！痹诤系臍v史上不僅涌現(xiàn)過(guò)屈原、賈誼，而且在近代更是群英璀璨，有譚嗣同、唐才常、黃興、宋教仁、蔣翊武、陳天華、蔡鍔、楊度等一大批英雄豪杰，形成“楚境一隅，經(jīng)營(yíng)天下”之勢(shì)。連梁?jiǎn)⒊舶l(fā)出這樣的浩嘆：“可以強(qiáng)天下而保中國(guó)者，莫湘人若也！”（引自梁任公《南學(xué)會(huì)敘》）如今又一批不辜負(fù)湘楚靈秀之氣的青年俊才正在崛起，的確屈指算來(lái)中國(guó)共產(chǎn)黨的第一代領(lǐng)導(dǎo)人湖南精英若群星耀河漢。

然后，詩(shī)人從第五句起，開(kāi)始轉(zhuǎn)入送友的主題，詩(shī)人當(dāng)歌一曲，以激勵(lì)友人從此如鯤鵬般展翅擊浪向前進(jìn)。就連洞庭湖、湘江水也感動(dòng)得卷起大波浪搖曳蒼天，而巨型船只也將載友出發(fā)。而離愁別緒不知為何漫天散開(kāi)，這里也與開(kāi)始陰雨連綿的天氣相應(yīng)和，天陰人也愁。但已“云開(kāi)衡岳”，東風(fēng)吹萬(wàn)里，多好呀，愁?lèi)灋橹帨毂M凈。

詩(shī)人從第十一句起，開(kāi)始勸勉朋友，同時(shí)警醒自己：大丈夫坦坦蕩蕩，做事提得起放得下，哪會(huì)因一點(diǎn)小事縈懷于心，有所牽絆；大丈夫應(yīng)放眼天下，傲視環(huán)宇，區(qū)區(qū)宇宙在大丈夫眼中不過(guò)為一粒稊米而已，不足道哉；天下動(dòng)蕩，時(shí)局變亂，大丈夫不必憂慮，人世間的風(fēng)云變幻自會(huì)任吾輩來(lái)料理。現(xiàn)在最重要的是穩(wěn)住自己的身心，做到“修身，齊家”然后才是“治國(guó)，平天下”，只要”管卻”了自身，胸中萬(wàn)千風(fēng)云才會(huì)日日常新，月月前進(jìn)。孟子早就說(shuō)過(guò)：“五百年必有王者興，其間必有名世者?！倍裉煺浅霈F(xiàn)新王的大好時(shí)機(jī)，因這些偽名人，偽掌權(quán)者全是碌碌無(wú)為；而天將降大任予我輩同人，打一片新江山非我輩莫屬。這是何等的理想和抱負(fù)，詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)萬(wàn)般關(guān)切，自覺(jué)身系祖國(guó)交予的重任，并叮嚀囑咐朋友不要辜負(fù)時(shí)代對(duì)我輩青年的殷切期望。

全詩(shī)最后四句，再次抵達(dá)送行主題，以豪氣兼并柔情。詩(shī)人與一群新民學(xué)會(huì)同仁為去日本的縱宇一郎一行在長(zhǎng)沙北門(mén)外一道教勝地平浪宮前把酒餞行，在云開(kāi)日出，萬(wàn)里東風(fēng)的春天，同志們飲酒暢談，心境壯闊歡喜，其中飽含了多少道不盡的友情。而前去日本只隔海相望，一衣帶水，“天涯若比鄰”，大家仍會(huì)心心相印，書(shū)信往還，相互鼓舞的，而友人去日本學(xué)好本事日后也將報(bào)效祖國(guó)。送君千里終須一別，我在此別過(guò)，君已去遠(yuǎn)矣。

最末一行化用《莊子·山木》中的：“君其涉于江而浮于海，望之而不見(jiàn)其崖，愈往而不知所窮，送君者皆自崖而反，君自此遠(yuǎn)矣！”此處可見(jiàn)，詩(shī)人自小文藝功底豐厚，尤其中國(guó)古代文化的修養(yǎng)可謂語(yǔ)熟于胸而又有日月之新美。所以在這里信手拈來(lái)莊子的一行，用于全詩(shī)結(jié)尾，絕不費(fèi)力卻又合情合理

當(dāng)前文章：七古短視頻運(yùn)營(yíng)
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